Вукипедия
Advertisement
Вукипедия
37 239
страниц
Статья о реальном мире

«Когда вышла адаптация фильм ["Звёздные войны"], она стала неслыханным бестселлером. Я не думаю, что комиксы когда-либо продавались таким образом с момента пика их популярности во время Второй мировой войны, когда "Капитан Марвел" и "Супермен" время от времени продавались миллионами экземпляров. Но адаптация фильма "Звездные войны" продавалась и продавалась в самых разных форматах. Первый фильм был таким феноменом, что мы были счастливы участвовать в этом».
— Арчи Гудвин [Арчи Гудвин (источник)]

Арчи Гудвин (англ. Archie Goodwin) — североамериканский автор сценариев, редактор и художник комиксов. Автор сценария большого количества комиксов нескольких серий, выходивших в первые годы существования «Звёздных войн». Его регулярно называют «самым любимым редактором комиксов всех времён»[1][2][3].

Биография

«Это действительно сработало... но я здесь не при чём. Рой Томас — тот, кто принёс их ["Звёздные войны"] в "Marvel", и ему пришлось немного подтолкнуть компанию, чтобы заставить заняться ими».
— Арчи Гудвин [4]

Арчи Гудвин родился 8 сентября 1937 года в Канзас-Сити (штат Миссури, США). В молодости жил во многих маленьких городках на границе Канзаса и Миссури, включая Коффивилль (штат Канзас). Своим родным городом Гудвин считал Талсу (штат Оклахома), где он учился в средней школе Уилла Роджерса и проводил время в магазинах подержанных журналов (в те годы он увлекался рисованными историями издательства «EC Comics»). Переехав в Нью-Йорк, Гудвин стал посещать занятия в Школе изобразительных искусств в Манхэттане.

Свою профессиональную карьеру Гудвин начинал как художник, рисующий карикатуры для журналов, и как внештатный «автор сценария и временный помощник по рисованию» в газетном комиксе Леонарда Старра «Mary Perkins, On Stage». Его первая работа редактором была в журнале «Redbook», где он работал как до, так и после службы в армии по призыву.

Арчи Гудвин в молодости

Первый прозаический рассказ Арчи Гудвина был опубликован журналом «Ellery Queen's Mystery Magazine»; издатели предупредил его, что они не могут подписать рассказ псевдонимом Арчи Гудвин, потому что его носит персонаж Рекса Стаута в книгах о Ниро Вульфе. По словам жены Гудвина Энн Мерфи, редакторы журнала «были так обрадованы, когда он ответил, что это его настоящее имя, что обыграли это как анекдот в предисловии к рассказу, опубликованному в июльском номере 1962 года».

Первый комикс, сценарий для которого Арчи Гудвин написал ещё до того, как ушёл в армию, был нарисован Элом Уильямсоном и Роем Кренкелем и опубликован в 1962 году, сразу после его возвращения из армии. К 1964 году он стал главным сценаристом журнала «Creepy» издательства «Warren Publishing». По словам редактора комикса о Бэтмене Марка Кьярелло, большая часть его работы в это время была «данью уважения любимым комиксам его юности, линии ЕС». Во втором выпуске журнала он был редактором (вместе с Рассом Джонсом), и вскоре стал редактором всех журналов издательства: «Creepy», «Eerie» и «Blazing Combat». В период с 1964 по 1967 год Гудвин работал в «Warren Publishing» в качестве главного сценариста и главного редактора; в этот период он создал классического персонажа Вампиреллу, а также самые захватывающие комиксы о ней. После ухода из «Warren Publishing» в 1967 году в течение следующих 15 лет Гудвин время от времени писал сценарии для комиксов и в 1974 году даже вернулся на короткое время на пост редактора.

Арчи Гудвин на рабочем месте

С 1967 по 1980 год Гудвин писал сценарии комиксов для «King Features Syndicate», в том числе для ежедневного стрипа «Секретный агент X-9», который рисовал Эл Уильямсон, а также работал над другими стрипами, включая «Капитана Кейт». Его опыт написания сценариев комиксов о Дэне Флэгге без указания его авторства вдохновил его на создание комикса «Истории успеха» (который рисовал Уильямсон, также работавший без указания авторства над комиксами о Флэгге) для первого выпуска журнала «Creepy» (1964), известного среди поклонников комиксов своим мрачным юмором в стиле EC, в котором говорится о «творце», чей единственный вклад в создание комиксового стрипа, сделавшего его богатым, была его подпись. Не ограничиваясь газетными полосами, Гудвин искал работу писателя и редактора в крупных компаниях, выпускавших комиксы; в частности, он работал в «Marvel Comics» над такими сериями, как «Фантастическая четвёрка» и «Железный человек». В 1970-х годах Гудвин некоторое время работал в «DC Comics», где редактировал военные комиксы «G.I. Combat», «Our Fighting Forces» и «Star Spangled War Stories», а также на один год заменил Юлиуса Шварца на посту редактора журнала «Detective Comics». Сотрудничество Гудвина с Уолтом Симонсоном в работе над комиксом «Manhunter» для журнала «Detective Comics» принесло им несколько наград. Кроме того, Гудвин работал над Бэтменом как заглавным персонажем журнала и сотрудничал с такими художниками, как Джим Апаро, Сал Амендола, Говард Чайкин и Алекс Тот.

Впервые Гудвин начал сотрудничать с «Marvel Comics» в 1968 году и стал автором сценария серии «Железный человек», вышедшей в том же году. Он и художник Джордж Туска стали соавторами суперзлодея Контроллера в 12 выпуске комикса «Железный человек» (апрель 1969 г.) В июне 1972 года Гудвин и художник Джон Ромита создали Люка Кейджа, первого супергероя-негра, главного героя одноименной серии комиксов «Marvel». Во время работы над серией «Гробница Дракулы» Гудвин и художник Джин Колан ввели второстепенного персонажа Рэйчел ван Хельсинг. Гудвин стала соавтором (с Мари Северин) первой Женщины-Паука, впервые появившейся в 32 выпуске «Marvel Spotlight» (февраль 1977 г.) Он также был соавтором импринта «New Universe» и работал над четырьмя из восьми сериями этой линии. Гудвин рассказывал об этом: «[Главный редактор Marvel] Джим Шутер постоянно говорит обо мне: "Вот этот парень на одном совещании внезапно изверг половину идей для "New Universe". При этом не учитывается то, что в течение примерно пяти или шести лет у меня были о них наполовину сформированные представления, и, наконец, возникла ситуация, в которую все они вписались... не то чтобы я просто пришёл на совещание и внезапно четыре концепции вырвались из моего лба».

После создания журнала «Epic Illustrated» Арчи Гудвин работал над ним — сначала под руководство его редактора Рика Маршалла, а когда осенью 1979 года Маршалла уволили, Гудвин сам стал редактором «Epic Illustrated». После умеренного успеха журнала и графических романов Гудвин Шутер обратился к нему с предложением создать полноценную линейку комиксов «Epic Comics». Сначала Гудвин отказался от дополнительной рабочей нагрузки, и Шутер передал работу Аллену Милгрому, но затем Гудвин всё же согласился на редактирование издания. Также Гудвин работал над первым английским переводом манги «Акиры» Кацухиро Отомо и английскими переводами работ Жана Жиро, известного под псевдонимом Мёбиус.

Арчи Гудвин получает премию «Inkpot Award» на «San Diego Comic Con» (1982)

В 1989 году Арчи Гудвин вернулся в «DC Comics» в качестве редактора и автора сценариев. Он создал графический роман «Бэтмен: Ночные крики», нарисованный Скоттом Хэмптоном и опубликованный в 1992 году. На протяжении 1990-х годов Гудвин редактировал ряд изданий о Бэтмене, в том числе мини-серию «Batman: Thrillkiller» и пародийный комикс Алана Гранта и Кевина О'Нилла «Бэтмен: Падение Клеща». Также он работал с Деннисом О'Нилом и Дэном Юргенсом над кроссовером «Армагеддон 2001», вышедшим в 1991 году.

Среди последних наиболее заметных редакционных проектов Гудвина были «Стармен», написанный Джеймсом Робинсоном и впервые опубликованный в 1994 году, и «Бэтмен: Долгий хэллоуин» Тима Сейла и Джефа Лоэба, первый выпуск которого вышел в декабре 1993 года под редакцией Гудвина. Гудвин редактировал комиксы «Бэтмен: Легенды о Тёмном Рыцаре» и «Азраил». [9]

Арчи Гудвин скончался от рака 1 марта 1998 года в Нью-Йорке после 10 лет борьбы с болезнью.

Участие в «Звёздных войнах»

«После того, как адаптация [фильма "Звёздные войны"] вышла в виде сборника, Рой [Томас] начал работу над второй историей, чтобы продолжить серию, и я думаю, он обнаружил, что ему неудобно работать с материалом. К тому времени я уже посмотрел фильм и был в восторге от него. Когда Рой упомянул, что подумывает о том, чтобы отказаться от обязанностей автора сценария и редактора серии, я понял, что несправедливо злоупотребил своим положением главного редактора, и назначил себя сценаристом редактором комикса. Моя работа началась после грубого злоупотребления властью с моей стороны».
— Арчи Гудвин (источник)

Карлос Гарсон, Арчи Гудвин и Эл Уильямсон

В 1976 году Гудвин стал восьмым главным редактором «Marvel Comics», но в конце 1977 года он был заменён на этом посту Джимом Шутером. В этот период «Marvel» получила права на публикацию комиксов по фильму «Новая надежда» и продолжившую их серию, которая пользовалась феноменальной популярностью (чему способствовала нехватка других товаров по «Звёздным войнам» в то время) на фоне того, что вся индустрия комиксов в США находилась в глубоком упадке. Первоначально Гудвин не верил в успех комиксов по «Звёздным войнам», но затем активно включился в работу по адаптации персонажей франшизы для периодической серии комиксов, основным художником которой стал Кармин Инфантино, а также отдельных серий для журнала «Pizzazz» и газетных стрипов «Los Angeles Times Syndicate». Хотя многие веб-сайты и другие источники ошибочно утверждают, что он использовал псевдоним Расс Хельм, но это неверно: писатель Марк Эванье утверждает, что Гудвин работал над «Звёздными войнами» только под своим именем, а Расс Хельм был совершенно другим человеком. Гудвин написал сценарий комиксов адаптаций для двух сиквелов «Звёздных войн» (равно как и ряда других научно-фантастических фильмов, таких как «Близкие контакты третьей степени», «Чужой» и «Бегущий по лезвию»). Гудвином созданы киборг Бэйлерт Веланс, Дом Тагге и космическая станция «Колесо».

Гудвин вспоминал, что после того, как включился в работу над комиксами по «Звёздным войнам», сменив Роя Томаса, работа была поставлена так: вначале он отправлял в «Lucasfilm» краткий обзор сюжетной линии, которую планировал сделать, и сотрудники отдела лицензирования проверяли его (вначале это была одна Кэрол Тительман, позже появились и специальные редакторы). В дальнейшем в «Lucasfilm» стали достаточно доверять Арчи, чтобы он мог закончить комикс и отправить им готовую версию для проверки. Однако время от времени Гудвину всё же приходилось вносить правки; так, одной из самых больших проблем был размер груди принцессы Леи. Художники комиксов по привычке часто рисовали женщин с большой грудью, так же как мужчин с большими мускулами, и очень сложно от них добиться выполнения требований сотрудников «Lucasfilm» рисовать Лею не такой уж пышнотелой. И тем не менее ограничений было на удивление мало: так, в комиксах о Бэйлерте Велансе Гудвин захотел показать тему предубеждений против дроидов, которая показалась в «Lucasfilm» слишком тяжёлой. Однако Арчи легко удалось убедить правообладателей, указав на то, что в сцене в кантине Чалмуна, когда дроидов не пускают внутрь, очевидно, имеет место какое-то предубеждение, и сотрудники «Lucasfilm» не заставили его это изменить, хотя и посоветовали в будущем не так сильно увлекаться такими материалами.

Начав работать над адаптацией фильма «Империя наносит ответный удар», Арчи Гудвин испытывал смешанные чувства: восторг от возможности просмотреть все визуальные образы фильма (к тому времени он получил в качестве справочных материалов основную часть фотографий актёров, эскизы и наброски спецэффектов) и волнение от необходимости сделать в срок приличную адаптацию продолжения самого популярного фильма того времени (издательство «Marvel» перенесло дату публикации на более ранний срок). Но, к счастью для Гудвина, художником адаптации стал его старый друг Эл Уильямсон, которого Арчи считал лучшим художником для работы над «Звёздными войнами», о котором можно было мечтать.

В конце 1979 года Гудвин и Уильямсон приняли решение работать над газетными комиксами. Они приняли решение поместить сюжеты стрипов во временном промежутке между концом «Новой надежды» и началом «Империи наносит ответный удар» (брать сюжеты после «Империи» они не стали потому, что Хан Соло находился в блоке из карбонита, а Эл хотел широко использовать в комиксах Хана Соло. Это также дало Гудвину возможность начать объяснять, как Альянс повстанцев решил отправиться на Хот, и постепенно продвигая сюжет газетных комиксов, пока читатели не узнают, что произойдет с персонажами во втором фильме. Ранее в комиксах такого никогда не было, поскольку их события всегда разворачивались после событий фильма. Арчи говорил, что короткий газетный формат позволял рассказать историю не менее интересно, чем в варианте журнального выпуска, и разбивка истории на четыре выпуска в неделю делало его создание похожим на разгадку кроссворда.

Гудвин вспоминал, что сложнее всего ему было писать о дроидах, потому что они требуют больше юмора; если в сюжете было слишком много дроидов, они становились скорее раздражающими, чем забавными.

В конце 1980-х, когда Арчи Гудвин был редактором комиксов журнала «Epic Illustrated», Том Вейтч и Кэм Кеннеди приходили к нему с идеей сделать продолжение комикса «Звёздные войны». Гудвин пытался заинтересовать «Marvel» этим, но прежде чем что-либо было решено, он перешёл на работу в «DC Comics», и руководители «Marvel» решили, что им больше не интересно делать какие-либо материалы по «Звёздным войнам». Комикс «Тёмная Империя» вышел в издательстве «Dark Horse Comics» в 1991-1992 годах.

Сценарист

«Pizzazz»

«Звёздные войны»

  • Star Wars (1977) 11
  • Star Wars (1977) 12
  • Star Wars (1977) 13
  • Star Wars (1977) 14
  • Star Wars (1977) 15
  • Star Wars (1977) 16
  • Star Wars (1977) 17
  • Star Wars (1977) 18
  • Star Wars (1977) 19
  • Star Wars (1977) 20
  • Star Wars (1977) 21
  • Star Wars (1977) 22
  • Star Wars (1977) 23
  • Star Wars (1977) 25
  • Star Wars (1977) 26
  • Star Wars (1977) 27
  • Star Wars (1977) 28
  • Star Wars (1977) 29
  • Star Wars (1977) 30
  • Star Wars (1977) 31
  • Star Wars (1977) 32
  • Star Wars (1977) 33
  • Star Wars (1977) 34
  • Star Wars (1977) 35
  • Star Wars (1977) 36
  • Star Wars (1977) 37
  • Star Wars (1977) 38
  • Star Wars (1977) 39
  • Star Wars (1977) 40
  • Star Wars (1977) 41
  • Star Wars (1977) 42
  • Star Wars (1977) 43
  • Star Wars (1977) 44
  • Star Wars (1977) 45
  • Star Wars (1977) 47
  • Star Wars (1977) 50
  • Star Wars (1977) 98
  • Return of the Jedi 1
  • Return of the Jedi 2
  • Return of the Jedi 3
  • Return of the Jedi 4

«Star Wars Weekly»

  • 60: «Погоня!»
  • 94—96: «Way of the Wookiee!»
  • 97—99: «День после «Звезды Смерти»!»
  • 104—106: «The Weapons Master!»
  • 107—109: «World of Fire!», часть I: «World of Fire!»
  • 110—112: «World of Fire!», часть II: «The Word for World is Death!»
  • 113—115: «World of Fire!», часть III «The Guardian of Forever!»

Стрипы «Los Angeles Times Syndicate»

  • «Хан Соло в Звёздном тупике»
  • The Bounty Hunter of Ord Mantell
  • Darth Vader Strikes
  • The Serpent Masters
  • Deadly Reunion
  • Traitor's Gambit
  • The Night Beast
  • The Return of Ben Kenobi
  • The Power Gem
  • Iceworld
  • Revenge of the Jedi
  • Doom Mission
  • Race for Survival
  • The Paradise Detour
  • A New Beginning
  • Showdown
  • The Final Trap

В сборниках

Источники

Примечания и сноски

  1. Pilcher, Tim and Brooks, Brad, The Essential Guide to World Comics (Collins & Brown, 2005) 1-84340-300-5, p. 42
  2. Thomas, Michael. "CBR News: Jim Shooter Interview: Part 1"
  3. Chiarello, Mark. "Introduction" in Chiarello, Mark and Peterson, Scott (ed.s) Batman: Black and White (DC Comics, 1998) 1-56389-439-4.
  4. Daniels, Les (1991). Marvel: Five Fabulous Decades of the World's Greatest Comics. New York, New York: Harry N. Abrams, Inc. p. 177. ISBN 0-8109-3821-9.

Внешние ссылки

На других языках

Advertisement